隨著人工智能技術的普及和介入，新聞攝影產(chǎn)生了技術手段滲透的“生產(chǎn)之變”與藝術化重構的“思維之變”。與此同時，人工智能技術的介入也給新聞攝影的傳統(tǒng)原則和標準帶來沖擊，新聞攝影的真實性、客觀性、藝術性、完整性和獨立性受到挑戰(zhàn)，由此引發(fā)技術介入邊界、真實與虛構、真實與美化、敘述與表意的爭議。在新聞攝影與技術創(chuàng)新的對話與協(xié)商中，應當堅守新聞攝影真實性的底線原則，創(chuàng)新藝術呈現(xiàn)方式，制定與完善相關制定規(guī)章，在新技術條件下協(xié)調(diào)好工具理性與價值理性的關系，賦予新聞攝影新的生命力。

　　

人工智能滲透：新技術條件下新聞攝影生產(chǎn)之變

1.智能傳感器現(xiàn)場抓拍或擺拍，提供了新聞現(xiàn)場的完整視覺圖像

一方面，智能傳感器集束了信息記錄、傳輸、存儲、顯示、控制與輸出功能，在攝影記者缺位的情況下，自動化完成現(xiàn)場圖像。另一方面，在攝影記者無法抵達的現(xiàn)場，無人機或監(jiān)控攝像頭能有效捕捉事件全過程，精準地將圖像信息采集到位，有效彌補了人工缺陷。隨著智能傳感器的廣泛深度覆蓋，其在相當程度上了取代了傳統(tǒng)新聞攝影功能，尤其在城市空間，各類傳感器組成的“天網(wǎng)”系統(tǒng)，已成為新聞現(xiàn)場影像資料的重要供給來源。

2.全景影像與虛擬現(xiàn)實（VR）再造新聞場景

虛擬現(xiàn)實（簡稱VR）是一種能感知用戶的狀態(tài)和行為，通過模擬環(huán)境（虛擬環(huán)境）加強或替換感知系統(tǒng)的感官反饋信息，使用戶獲得沉浸感的互動式計算機信息技術。VR技術通過全景攝影攝像設備采集、軟件數(shù)據(jù)運算與輸出，生成360°全景影像，使受眾在移動設備或瀏覽器中就能觀看到全景影像，甚至可以自由選擇自己想知道的新聞信息，彷佛自己就是置身新聞現(xiàn)場的見證者。在對新聞事件的多元化推演或解讀中，VR技術開始爆發(fā)出重要影響力。

3.AI拍照技術、智能手機攝影和“公民攝影”改變了傳受關系

AI相機技術是指相機或手機中內(nèi)置的一種AI程序，通過分析拍攝場景的光線及人臉，計算并自動設定拍攝參數(shù)和匹配場景。在這種技術加持下，只需按下快門，便可得到曝光正確、對焦準確、畫面清晰的影像。大部分智能手機搭載了AI相機技術，使得手機成為新聞攝影的主導終端。一方面，智能手機作為新媒體，為新聞圖片的移動可供性、社交可供性和生產(chǎn)可供性提供了條件，成為新聞攝影的輔助工具，“手機＋自拍桿”的裝備簡化，極大方便了在諸如突發(fā)性事件現(xiàn)場報道的拍攝效率。手機網(wǎng)絡不僅可以將影像實時傳回后臺，甚至可以直接進行現(xiàn)場直播。另一方面，智能手機攝影使“公民攝影”成為可能，成為非專業(yè)新聞記者記錄新聞現(xiàn)場的原生工具。這種工具使用無需專業(yè)訓練，普通人可以隨時隨地拍攝有傳播價值的影像，并及時發(fā)布在傳播平臺上。在大眾成為新聞生產(chǎn)新型主體的過程中，圖片和視頻是最主要的報道形式。智能技術使用專業(yè)性難度降低，解構了讀者來信、聲訊電話等傳統(tǒng)信源收集模式，同時使新聞攝影的傳受關系發(fā)生了深刻變化，人人成為新聞攝影的產(chǎn)銷者。

在近年新聞攝影競賽評選中，緊跟人工智能技術潮流的新聞攝影作品越來越受到青睞。《紐約時報》的VR紀錄片《流離失所》和《新京報》陳杰的無人機航拍作品《天津爆炸》，充分詮釋了“人工”和“智能”有機融合的廣闊前景。   

 

藝術化重構：新技術條件下新聞攝影思維之變

1.數(shù)字技術時代新聞攝影的藝術化可能

縱觀新聞攝影發(fā)展史可以發(fā)現(xiàn)，新聞攝影作品的藝術性一直存在，但藝術化則在新世紀后出現(xiàn)了明顯的新動向。藝術性主要指新聞攝影在形象表現(xiàn)方面精益求精，藝術化則是指整體上新聞攝影作品向藝術作品演變的趨勢，即攝影記者傾向于在新聞攝影作品中更多地表現(xiàn)主觀情感、觀念和評價，表現(xiàn)形式、畫面語言也更加豐富多樣。藝術性是特點；藝術化是過程，是藝術性重構。

數(shù)字技術與新媒體發(fā)展迎來讀圖時代和影像時代，視覺文化上升為閱讀主導，新聞攝影的物質(zhì)形態(tài)、文化形態(tài)和藝術形態(tài)都在發(fā)生相應變化。這種新的動向，引起了學術界的積極關注。楊健認為，技術日新月異、大眾媒介蓬勃發(fā)展、受眾視覺素養(yǎng)提升以及藝術形式之間相互影響是新聞攝影藝術化的主要原因。李莉提出，受眾對新聞作品日益多元化的審美需求促使新聞攝影逐漸細化，并衍生出許多新形式，從而推動新聞攝影的思維方式發(fā)生明顯轉變，新聞攝影的藝術性重構成為可能。

新聞攝影物質(zhì)形態(tài)與文化形態(tài)的變革，關聯(lián)到藝術形態(tài)變革。甘險峰和林小木從媒介消費角度指出，攝影技術從純粹單一再現(xiàn)視覺的生產(chǎn)型媒介，轉變?yōu)闈M足人們多元視覺體驗的消費型媒介，即人們越來越重視在對影像的消費中獲得滿足感，期望獲得觀看全景、虛擬現(xiàn)實、重演過去、重塑身體的視覺體驗。延婧從視覺敘事角度提出，數(shù)字時代新聞攝影的文本表達產(chǎn)生了變化，文本的視覺表達打破線性敘事結構而轉向非線性敘事，即摒棄傳統(tǒng)的從新聞事件開端到結尾的順序邏輯呈現(xiàn)，而多采用散點式的敘事思維，拍攝目的是給受眾留下一種帶有主觀色彩和強烈現(xiàn)場感的視覺印象，而非交代某個定性結果。變革的結果，進一步鞏固了對新聞攝影的認知拓展，即現(xiàn)代新聞攝影不僅是技術的較量，更是攝影者觀察方式、理解方式、發(fā)掘方式的集中比拼。

近年荷賽評選對新聞攝影作品藝術性和人文性的看重，具有風向標意義。2016年的《牛市》《圣誕工廠》，2017年的《遠離喧囂》《拯救之島》等，都在強調(diào)新聞攝影不再是純粹的紀實手段和現(xiàn)場佐證，而應更加注重時代內(nèi)涵和藝術氣息，強調(diào)紀實與藝術平衡，并在均衡中展現(xiàn)作品的深度。

2.藝術創(chuàng)作對新聞攝影藝術化的浸染

一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，除了能讓受眾猶如親臨現(xiàn)場獲得有關新聞事件發(fā)生時的真實情景信息，還能通過優(yōu)美生動的攝影形象對受眾進行思考啟發(fā)與情感渲染，這便是新聞攝影的藝術審美作用。新聞攝影的藝術性有兩個評判層面：一是技巧表現(xiàn)的完美程度，體現(xiàn)在光線、線條、色彩、構圖等形式因素及其組合、藝術技巧的運用和藝術形象的展現(xiàn)。二是反映社會生活的深刻程度，體現(xiàn)在對社會生活的思考和思想情感的表達。借鑒藝術創(chuàng)作的技法、審美、價值觀等等，為新聞攝影提供藝術化轉型提供了新思路。

技術賦能引致藝術攝影、畫意攝影等攝影形態(tài)展現(xiàn)出新的“寫實”生命力。它們在構圖、用光、影調(diào)、色彩表現(xiàn)技巧方面，獲得了新的技術注入，從而為作品的表現(xiàn)力擴張開辟了新的路徑。朱裕和從作品價值層面指出，藝術攝影作品恰當處理了內(nèi)容的可理解性與形式的獨創(chuàng)性的反比例關系，具有含蓄而富有啟迪性的特點，作品價值經(jīng)過受眾審美、思考、再創(chuàng)造、再評價才逐漸顯現(xiàn)出來，若新聞攝影能吸取藝術攝影的這一長處，就能具有深度的價值。楊化南認為，新聞攝影和油畫創(chuàng)作在歷史視覺文本構建、真實展現(xiàn)、藝術審美、情感表達等方面存在緊密的關聯(lián)，兩者之間可以相互借鑒和發(fā)展。]實際上，近年來，在新聞攝影圈中再興的畫意攝影和藝術攝影，在人與自然的關系探索、人文關懷方面的思考，從思維層面為新聞攝影帶來了啟示和借鑒。

綜上，人工智能等新技術的普及和滲透，無論是在工具屬性還是價值屬性層面，都對新聞攝影產(chǎn)生了不可忽視的影響。并且，這種影響有逐步放大趨勢。

 

人工智能對新聞攝影介入引發(fā)的爭議

1.真實與虛構的邊界

真實性是新聞的生命力，不論單獨的文字、圖片和影像，還是各種融合類產(chǎn)品，都追求以最大可能性準確展現(xiàn)新聞事件的原貌和全貌，追求從現(xiàn)象到本質(zhì)的系統(tǒng)性真實。從原則上講，人工智能技術介入不可以和不允許突破這一底線，但在具體實踐中因為缺乏明確的細則，導致在尺度把握上具有彈性，以致大眾對一些新型攝影圖片的真實性提出質(zhì)疑的事件頻頻發(fā)生。廖媌婧以VR新聞影像為例，認為其不可避免是經(jīng)過技術加工的合成影像，無論如何都不再是對新聞情境原汁原味的保真。受“非虛構寫作”驅(qū)動，“非虛構攝影”亦有升溫跡象，同樣產(chǎn)生了大量討論。比如，近年來流行的AI修復老照片行為，有人認為此舉“讓歷史重新活過來”，但也有人認為所選擇的色調(diào)等元素摻入了“非虛構想象”，違背了完全意義上的歷史真實。一些融合媒體通過相關軟件開展的“頭套式”策劃活動，雖增加了趣味性，取得了較好傳播效果，但對是否能納入新聞圖片范疇，也存在爭議。

2.真實與美化的博弈

傳統(tǒng)新聞攝影因為技術裝備限制和人工操作失誤，客觀上容易產(chǎn)生瑕疵，新聞圖片即便刊發(fā)出來也常因“看相”不佳而感遺憾。AI技術可以有效增強新聞圖片的清晰度，也可以通過修復和雕琢等復合功能對原始圖片進行再造，達到美化效果。所以，如何理解新技術背景下的新聞攝影美學，成為另一重要爭論議題。雖然藝術攝影、畫意攝影與新聞攝影之間的交集早已出現(xiàn)，但無論是在交集的便利性，還是在交集的廣泛性方面，都無法與AI時代相提并論。贊成者認為，技術手段并沒有改變事情（件）的本質(zhì)，只是成人之美的錦上添花，有助于提升圖片的觀感，是對受眾視覺的尊重。反對AI介入者則認為，藝術性是新聞攝影的內(nèi)在屬性，正如米開朗基羅的《大衛(wèi)》一樣，恰恰是因為一些可以包容的瑕疵，一些新聞圖片更能彰顯“真實”的意義。即便是AI介入，不僅無法鍛造出絕對的完美，反而褻瀆了新聞圖片的真實性，并為虛假新聞圖片登堂入室提供了契機。田鈺瀅指出，造假新聞攝影照片問題的出現(xiàn)集中在真實性與藝術性之間，特別是隨著數(shù)碼攝影技術的大量使用，一些素質(zhì)不高、別有用心的新聞攝影記者借助職業(yè)之便，拍攝一些虛假照片或者在后期處理上增加一些子虛烏有的東西，造成了新聞攝影炒作現(xiàn)象的出現(xiàn)。尹鐘燁認為畫面呈現(xiàn)的藝術化拔高了新聞攝影的藝術性門檻，但也給其品格造成了一定的侵蝕——一方面，過度追求畫面美感可能導致攝影師放棄職業(yè)操守，進行擺拍和照片處理，危害新聞攝影的真實性。

3.敘述與表意的權衡

眾所周知，新聞是社會現(xiàn)實表征的一種形式。作為新聞生產(chǎn)的主體，新聞媒介和新聞記者對表征社會現(xiàn)實具有充分的主動性和話語權力。雖然這種特殊權力受到多種因素影響，但新聞作品一方面具有客觀敘述的本職，另一方面具有“開放的、動態(tài)的和實踐的表意功能”。針對AI介入新聞攝影，謹慎者認為一旦新聞工作者操控隱藏于新聞生產(chǎn)中的“黑箱”，很容易導致引導、偏見與誤解的技術后果；表意功能的藝術化使新聞攝影的客觀性發(fā)生動搖，使得“新聞影像應該專注于呈現(xiàn)客觀事實而讓讀者自行做出價值判斷，還是應當引導讀者進入某種情緒”這一問題不再擁有確切的答案。積極者則認為，“就目前來看，技術介入新聞生產(chǎn)取代的只是程序化、格式化的流程，而這正是人的主體性得到釋放的一種方式和渠道”。

 

對話與協(xié)商：人工智能與新聞攝影的調(diào)配

人工智能發(fā)展不會因為一些爭論而停止或放緩，圍繞AI對新聞攝影產(chǎn)生的影響，調(diào)和好工具理性與價值理性之間的沖突顯得十分迫切。

1.堅守真實性原則是新聞攝影底線原則的基本共識

真實性原則是新聞生產(chǎn)的基礎和前提，是新聞生產(chǎn)必須遵循的法則。新聞攝影歸根到底屬于新聞范疇，脫離了真實性，便喪失了生命力?；贏I廣泛滲透的客觀現(xiàn)實，需要重新強調(diào)技術介入的邊界，強調(diào)“事實真實和本質(zhì)真實”的紅線絕對不能逾越。即不管技術如何高明先進，新聞對象必須符合“時間、空間、對象”三位一體，不可認為有意擺布、導演攝影對象，更不能捏造新聞要素，新聞照片反映的信息必須符合事物的全貌和本質(zhì)，不能為了追求所謂的視覺美、沖擊力或轟動效應而利用技術手段造假。這是所有新聞攝影生產(chǎn)者時時刻刻必須堅守的職業(yè)倫理和必須維護的基本共識。

2.積極鼓勵借鑒其它攝影流派在呈現(xiàn)藝術方面的探索經(jīng)驗

毫無疑問，作為攝影作品的重要組成，在新的媒介環(huán)境中，新聞攝影作品的藝術性需要得到充分重視和與時俱進。應該積極鼓勵新聞攝影借鑒其它攝影流派在呈現(xiàn)藝術方面的探索經(jīng)驗，尤其是吸收創(chuàng)意攝影、觀念攝影、畫意攝影等在構圖、用光、色彩、表意等表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新成果，充分彰顯新聞攝影作品的品質(zhì)之美和價值之美，增強傳播效果。為此，可鼓勵不同攝影流派之間積極開展專業(yè)對話和業(yè)務交流，彼此取長補短，不斷提高新聞攝影藝術水平。

3.制定和完善具有可操作性的制度規(guī)章和細則

針對新聞攝影技術創(chuàng)新與新聞原則的博弈，當務之急是有關部門要及時制定和完善相應的法律法規(guī)，出臺具有可操作性的實施細則，從制度層面明確基本原則，規(guī)范主體責任，厘清技術介入邊界，建立懲罰和監(jiān)督機制。目前，國內(nèi)外不少媒體與新聞攝影競賽提出了新的技術規(guī)則，例如《華盛頓郵報》制定了圖片編輯的15條“軍規(guī)”，“荷賽”和“華賽”都要求參賽作品不能合成、多次曝光和用電腦技術人工修改制作，但多是針對數(shù)字圖像技術帶來的后期處理造假問題，未充分關注到人工智能技術給新聞攝影生產(chǎn)帶來的全面性、深刻性的滲透影響。無論在新聞學術界還是實務界，目前探討重點都在新技術對媒介格局和媒介產(chǎn)品帶來的沖擊和應對方面，在新技術給新聞生產(chǎn)帶來侵蝕的倫理和法律層面的關注和研究嚴重不足。鑒于此，在新聞職業(yè)教育中，很有必要加強這方面的內(nèi)容設計。    

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