隨著人工智能技術(shù)的普及和介入，新聞攝影產(chǎn)生了技術(shù)手段滲透的“生產(chǎn)之變”與藝術(shù)化重構(gòu)的“思維之變”。與此同時(shí)，人工智能技術(shù)的介入也給新聞攝影的傳統(tǒng)原則和標(biāo)準(zhǔn)帶來(lái)沖擊，新聞攝影的真實(shí)性、客觀性、藝術(shù)性、完整性和獨(dú)立性受到挑戰(zhàn)，由此引發(fā)技術(shù)介入邊界、真實(shí)與虛構(gòu)、真實(shí)與美化、敘述與表意的爭(zhēng)議。在新聞攝影與技術(shù)創(chuàng)新的對(duì)話與協(xié)商中，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守新聞攝影真實(shí)性的底線原則，創(chuàng)新藝術(shù)呈現(xiàn)方式，制定與完善相關(guān)制定規(guī)章，在新技術(shù)條件下協(xié)調(diào)好工具理性與價(jià)值理性的關(guān)系，賦予新聞攝影新的生命力。

　　

人工智能滲透：新技術(shù)條件下新聞攝影生產(chǎn)之變

1.智能傳感器現(xiàn)場(chǎng)抓拍或擺拍，提供了新聞現(xiàn)場(chǎng)的完整視覺(jué)圖像

一方面，智能傳感器集束了信息記錄、傳輸、存儲(chǔ)、顯示、控制與輸出功能，在攝影記者缺位的情況下，自動(dòng)化完成現(xiàn)場(chǎng)圖像。另一方面，在攝影記者無(wú)法抵達(dá)的現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)人機(jī)或監(jiān)控?cái)z像頭能有效捕捉事件全過(guò)程，精準(zhǔn)地將圖像信息采集到位，有效彌補(bǔ)了人工缺陷。隨著智能傳感器的廣泛深度覆蓋，其在相當(dāng)程度上了取代了傳統(tǒng)新聞攝影功能，尤其在城市空間，各類傳感器組成的“天網(wǎng)”系統(tǒng)，已成為新聞現(xiàn)場(chǎng)影像資料的重要供給來(lái)源。

2.全景影像與虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）再造新聞場(chǎng)景

虛擬現(xiàn)實(shí)（簡(jiǎn)稱VR）是一種能感知用戶的狀態(tài)和行為，通過(guò)模擬環(huán)境（虛擬環(huán)境）加強(qiáng)或替換感知系統(tǒng)的感官反饋信息，使用戶獲得沉浸感的互動(dòng)式計(jì)算機(jī)信息技術(shù)。VR技術(shù)通過(guò)全景攝影攝像設(shè)備采集、軟件數(shù)據(jù)運(yùn)算與輸出，生成360°全景影像，使受眾在移動(dòng)設(shè)備或?yàn)g覽器中就能觀看到全景影像，甚至可以自由選擇自己想知道的新聞信息，彷佛自己就是置身新聞現(xiàn)場(chǎng)的見(jiàn)證者。在對(duì)新聞事件的多元化推演或解讀中，VR技術(shù)開(kāi)始爆發(fā)出重要影響力。

3.AI拍照技術(shù)、智能手機(jī)攝影和“公民攝影”改變了傳受關(guān)系

AI相機(jī)技術(shù)是指相機(jī)或手機(jī)中內(nèi)置的一種AI程序，通過(guò)分析拍攝場(chǎng)景的光線及人臉，計(jì)算并自動(dòng)設(shè)定拍攝參數(shù)和匹配場(chǎng)景。在這種技術(shù)加持下，只需按下快門(mén)，便可得到曝光正確、對(duì)焦準(zhǔn)確、畫(huà)面清晰的影像。大部分智能手機(jī)搭載了AI相機(jī)技術(shù)，使得手機(jī)成為新聞攝影的主導(dǎo)終端。一方面，智能手機(jī)作為新媒體，為新聞圖片的移動(dòng)可供性、社交可供性和生產(chǎn)可供性提供了條件，成為新聞攝影的輔助工具，“手機(jī)＋自拍桿”的裝備簡(jiǎn)化，極大方便了在諸如突發(fā)性事件現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的拍攝效率。手機(jī)網(wǎng)絡(luò)不僅可以將影像實(shí)時(shí)傳回后臺(tái)，甚至可以直接進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播。另一方面，智能手機(jī)攝影使“公民攝影”成為可能，成為非專業(yè)新聞?dòng)浾哂涗浶侣劕F(xiàn)場(chǎng)的原生工具。這種工具使用無(wú)需專業(yè)訓(xùn)練，普通人可以隨時(shí)隨地拍攝有傳播價(jià)值的影像，并及時(shí)發(fā)布在傳播平臺(tái)上。在大眾成為新聞生產(chǎn)新型主體的過(guò)程中，圖片和視頻是最主要的報(bào)道形式。智能技術(shù)使用專業(yè)性難度降低，解構(gòu)了讀者來(lái)信、聲訊電話等傳統(tǒng)信源收集模式，同時(shí)使新聞攝影的傳受關(guān)系發(fā)生了深刻變化，人人成為新聞攝影的產(chǎn)銷者。

在近年新聞攝影競(jìng)賽評(píng)選中，緊跟人工智能技術(shù)潮流的新聞攝影作品越來(lái)越受到青睞?！都~約時(shí)報(bào)》的VR紀(jì)錄片《流離失所》和《新京報(bào)》陳杰的無(wú)人機(jī)航拍作品《天津爆炸》，充分詮釋了“人工”和“智能”有機(jī)融合的廣闊前景。   

 

藝術(shù)化重構(gòu)：新技術(shù)條件下新聞攝影思維之變

1.數(shù)字技術(shù)時(shí)代新聞攝影的藝術(shù)化可能

縱觀新聞攝影發(fā)展史可以發(fā)現(xiàn)，新聞攝影作品的藝術(shù)性一直存在，但藝術(shù)化則在新世紀(jì)后出現(xiàn)了明顯的新動(dòng)向。藝術(shù)性主要指新聞攝影在形象表現(xiàn)方面精益求精，藝術(shù)化則是指整體上新聞攝影作品向藝術(shù)作品演變的趨勢(shì)，即攝影記者傾向于在新聞攝影作品中更多地表現(xiàn)主觀情感、觀念和評(píng)價(jià)，表現(xiàn)形式、畫(huà)面語(yǔ)言也更加豐富多樣。藝術(shù)性是特點(diǎn)；藝術(shù)化是過(guò)程，是藝術(shù)性重構(gòu)。

數(shù)字技術(shù)與新媒體發(fā)展迎來(lái)讀圖時(shí)代和影像時(shí)代，視覺(jué)文化上升為閱讀主導(dǎo)，新聞攝影的物質(zhì)形態(tài)、文化形態(tài)和藝術(shù)形態(tài)都在發(fā)生相應(yīng)變化。這種新的動(dòng)向，引起了學(xué)術(shù)界的積極關(guān)注。楊健認(rèn)為，技術(shù)日新月異、大眾媒介蓬勃發(fā)展、受眾視覺(jué)素養(yǎng)提升以及藝術(shù)形式之間相互影響是新聞攝影藝術(shù)化的主要原因。李莉提出，受眾對(duì)新聞作品日益多元化的審美需求促使新聞攝影逐漸細(xì)化，并衍生出許多新形式，從而推動(dòng)新聞攝影的思維方式發(fā)生明顯轉(zhuǎn)變，新聞攝影的藝術(shù)性重構(gòu)成為可能。

新聞攝影物質(zhì)形態(tài)與文化形態(tài)的變革，關(guān)聯(lián)到藝術(shù)形態(tài)變革。甘險(xiǎn)峰和林小木從媒介消費(fèi)角度指出，攝影技術(shù)從純粹單一再現(xiàn)視覺(jué)的生產(chǎn)型媒介，轉(zhuǎn)變?yōu)闈M足人們多元視覺(jué)體驗(yàn)的消費(fèi)型媒介，即人們?cè)絹?lái)越重視在對(duì)影像的消費(fèi)中獲得滿足感，期望獲得觀看全景、虛擬現(xiàn)實(shí)、重演過(guò)去、重塑身體的視覺(jué)體驗(yàn)。延婧從視覺(jué)敘事角度提出，數(shù)字時(shí)代新聞攝影的文本表達(dá)產(chǎn)生了變化，文本的視覺(jué)表達(dá)打破線性敘事結(jié)構(gòu)而轉(zhuǎn)向非線性敘事，即摒棄傳統(tǒng)的從新聞事件開(kāi)端到結(jié)尾的順序邏輯呈現(xiàn)，而多采用散點(diǎn)式的敘事思維，拍攝目的是給受眾留下一種帶有主觀色彩和強(qiáng)烈現(xiàn)場(chǎng)感的視覺(jué)印象，而非交代某個(gè)定性結(jié)果。變革的結(jié)果，進(jìn)一步鞏固了對(duì)新聞攝影的認(rèn)知拓展，即現(xiàn)代新聞攝影不僅是技術(shù)的較量，更是攝影者觀察方式、理解方式、發(fā)掘方式的集中比拼。

近年荷賽評(píng)選對(duì)新聞攝影作品藝術(shù)性和人文性的看重，具有風(fēng)向標(biāo)意義。2016年的《牛市》《圣誕工廠》，2017年的《遠(yuǎn)離喧囂》《拯救之島》等，都在強(qiáng)調(diào)新聞攝影不再是純粹的紀(jì)實(shí)手段和現(xiàn)場(chǎng)佐證，而應(yīng)更加注重時(shí)代內(nèi)涵和藝術(shù)氣息，強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)與藝術(shù)平衡，并在均衡中展現(xiàn)作品的深度。

2.藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)新聞攝影藝術(shù)化的浸染

一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品，除了能讓受眾猶如親臨現(xiàn)場(chǎng)獲得有關(guān)新聞事件發(fā)生時(shí)的真實(shí)情景信息，還能通過(guò)優(yōu)美生動(dòng)的攝影形象對(duì)受眾進(jìn)行思考啟發(fā)與情感渲染，這便是新聞攝影的藝術(shù)審美作用。新聞攝影的藝術(shù)性有兩個(gè)評(píng)判層面：一是技巧表現(xiàn)的完美程度，體現(xiàn)在光線、線條、色彩、構(gòu)圖等形式因素及其組合、藝術(shù)技巧的運(yùn)用和藝術(shù)形象的展現(xiàn)。二是反映社會(huì)生活的深刻程度，體現(xiàn)在對(duì)社會(huì)生活的思考和思想情感的表達(dá)。借鑒藝術(shù)創(chuàng)作的技法、審美、價(jià)值觀等等，為新聞攝影提供藝術(shù)化轉(zhuǎn)型提供了新思路。

技術(shù)賦能引致藝術(shù)攝影、畫(huà)意攝影等攝影形態(tài)展現(xiàn)出新的“寫(xiě)實(shí)”生命力。它們?cè)跇?gòu)圖、用光、影調(diào)、色彩表現(xiàn)技巧方面，獲得了新的技術(shù)注入，從而為作品的表現(xiàn)力擴(kuò)張開(kāi)辟了新的路徑。朱裕和從作品價(jià)值層面指出，藝術(shù)攝影作品恰當(dāng)處理了內(nèi)容的可理解性與形式的獨(dú)創(chuàng)性的反比例關(guān)系，具有含蓄而富有啟迪性的特點(diǎn)，作品價(jià)值經(jīng)過(guò)受眾審美、思考、再創(chuàng)造、再評(píng)價(jià)才逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，若新聞攝影能吸取藝術(shù)攝影的這一長(zhǎng)處，就能具有深度的價(jià)值。楊化南認(rèn)為，新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作在歷史視覺(jué)文本構(gòu)建、真實(shí)展現(xiàn)、藝術(shù)審美、情感表達(dá)等方面存在緊密的關(guān)聯(lián)，兩者之間可以相互借鑒和發(fā)展。]實(shí)際上，近年來(lái)，在新聞攝影圈中再興的畫(huà)意攝影和藝術(shù)攝影，在人與自然的關(guān)系探索、人文關(guān)懷方面的思考，從思維層面為新聞攝影帶來(lái)了啟示和借鑒。

綜上，人工智能等新技術(shù)的普及和滲透，無(wú)論是在工具屬性還是價(jià)值屬性層面，都對(duì)新聞攝影產(chǎn)生了不可忽視的影響。并且，這種影響有逐步放大趨勢(shì)。

 

人工智能對(duì)新聞攝影介入引發(fā)的爭(zhēng)議

1.真實(shí)與虛構(gòu)的邊界

真實(shí)性是新聞的生命力，不論單獨(dú)的文字、圖片和影像，還是各種融合類產(chǎn)品，都追求以最大可能性準(zhǔn)確展現(xiàn)新聞事件的原貌和全貌，追求從現(xiàn)象到本質(zhì)的系統(tǒng)性真實(shí)。從原則上講，人工智能技術(shù)介入不可以和不允許突破這一底線，但在具體實(shí)踐中因?yàn)槿狈γ鞔_的細(xì)則，導(dǎo)致在尺度把握上具有彈性，以致大眾對(duì)一些新型攝影圖片的真實(shí)性提出質(zhì)疑的事件頻頻發(fā)生。廖媌婧以VR新聞?dòng)跋駷槔?，認(rèn)為其不可避免是經(jīng)過(guò)技術(shù)加工的合成影像，無(wú)論如何都不再是對(duì)新聞情境原汁原味的保真。受“非虛構(gòu)寫(xiě)作”驅(qū)動(dòng)，“非虛構(gòu)攝影”亦有升溫跡象，同樣產(chǎn)生了大量討論。比如，近年來(lái)流行的AI修復(fù)老照片行為，有人認(rèn)為此舉“讓歷史重新活過(guò)來(lái)”，但也有人認(rèn)為所選擇的色調(diào)等元素?fù)饺肓?ldquo;非虛構(gòu)想象”，違背了完全意義上的歷史真實(shí)。一些融合媒體通過(guò)相關(guān)軟件開(kāi)展的“頭套式”策劃活動(dòng)，雖增加了趣味性，取得了較好傳播效果，但對(duì)是否能納入新聞圖片范疇，也存在爭(zhēng)議。

2.真實(shí)與美化的博弈

傳統(tǒng)新聞攝影因?yàn)榧夹g(shù)裝備限制和人工操作失誤，客觀上容易產(chǎn)生瑕疵，新聞圖片即便刊發(fā)出來(lái)也常因“看相”不佳而感遺憾。AI技術(shù)可以有效增強(qiáng)新聞圖片的清晰度，也可以通過(guò)修復(fù)和雕琢等復(fù)合功能對(duì)原始圖片進(jìn)行再造，達(dá)到美化效果。所以，如何理解新技術(shù)背景下的新聞攝影美學(xué)，成為另一重要爭(zhēng)論議題。雖然藝術(shù)攝影、畫(huà)意攝影與新聞攝影之間的交集早已出現(xiàn)，但無(wú)論是在交集的便利性，還是在交集的廣泛性方面，都無(wú)法與AI時(shí)代相提并論。贊成者認(rèn)為，技術(shù)手段并沒(méi)有改變事情（件）的本質(zhì)，只是成人之美的錦上添花，有助于提升圖片的觀感，是對(duì)受眾視覺(jué)的尊重。反對(duì)AI介入者則認(rèn)為，藝術(shù)性是新聞攝影的內(nèi)在屬性，正如米開(kāi)朗基羅的《大衛(wèi)》一樣，恰恰是因?yàn)橐恍┛梢园莸蔫Υ茫恍┬侣剤D片更能彰顯“真實(shí)”的意義。即便是AI介入，不僅無(wú)法鍛造出絕對(duì)的完美，反而褻瀆了新聞圖片的真實(shí)性，并為虛假新聞圖片登堂入室提供了契機(jī)。田鈺瀅指出，造假新聞攝影照片問(wèn)題的出現(xiàn)集中在真實(shí)性與藝術(shù)性之間，特別是隨著數(shù)碼攝影技術(shù)的大量使用，一些素質(zhì)不高、別有用心的新聞攝影記者借助職業(yè)之便，拍攝一些虛假照片或者在后期處理上增加一些子虛烏有的東西，造成了新聞攝影炒作現(xiàn)象的出現(xiàn)。尹鐘燁認(rèn)為畫(huà)面呈現(xiàn)的藝術(shù)化拔高了新聞攝影的藝術(shù)性門(mén)檻，但也給其品格造成了一定的侵蝕——一方面，過(guò)度追求畫(huà)面美感可能導(dǎo)致攝影師放棄職業(yè)操守，進(jìn)行擺拍和照片處理，危害新聞攝影的真實(shí)性。

3.敘述與表意的權(quán)衡

眾所周知，新聞是社會(huì)現(xiàn)實(shí)表征的一種形式。作為新聞生產(chǎn)的主體，新聞媒介和新聞?dòng)浾邔?duì)表征社會(huì)現(xiàn)實(shí)具有充分的主動(dòng)性和話語(yǔ)權(quán)力。雖然這種特殊權(quán)力受到多種因素影響，但新聞作品一方面具有客觀敘述的本職，另一方面具有“開(kāi)放的、動(dòng)態(tài)的和實(shí)踐的表意功能”。針對(duì)AI介入新聞攝影，謹(jǐn)慎者認(rèn)為一旦新聞工作者操控隱藏于新聞生產(chǎn)中的“黑箱”，很容易導(dǎo)致引導(dǎo)、偏見(jiàn)與誤解的技術(shù)后果；表意功能的藝術(shù)化使新聞攝影的客觀性發(fā)生動(dòng)搖，使得“新聞?dòng)跋駪?yīng)該專注于呈現(xiàn)客觀事實(shí)而讓讀者自行做出價(jià)值判斷，還是應(yīng)當(dāng)引導(dǎo)讀者進(jìn)入某種情緒”這一問(wèn)題不再擁有確切的答案。積極者則認(rèn)為，“就目前來(lái)看，技術(shù)介入新聞生產(chǎn)取代的只是程序化、格式化的流程，而這正是人的主體性得到釋放的一種方式和渠道”。

 

對(duì)話與協(xié)商：人工智能與新聞攝影的調(diào)配

人工智能發(fā)展不會(huì)因?yàn)橐恍?zhēng)論而停止或放緩，圍繞AI對(duì)新聞攝影產(chǎn)生的影響，調(diào)和好工具理性與價(jià)值理性之間的沖突顯得十分迫切。

1.堅(jiān)守真實(shí)性原則是新聞攝影底線原則的基本共識(shí)

真實(shí)性原則是新聞生產(chǎn)的基礎(chǔ)和前提，是新聞生產(chǎn)必須遵循的法則。新聞攝影歸根到底屬于新聞范疇，脫離了真實(shí)性，便喪失了生命力?；贏I廣泛滲透的客觀現(xiàn)實(shí)，需要重新強(qiáng)調(diào)技術(shù)介入的邊界，強(qiáng)調(diào)“事實(shí)真實(shí)和本質(zhì)真實(shí)”的紅線絕對(duì)不能逾越。即不管技術(shù)如何高明先進(jìn)，新聞對(duì)象必須符合“時(shí)間、空間、對(duì)象”三位一體，不可認(rèn)為有意擺布、導(dǎo)演攝影對(duì)象，更不能捏造新聞要素，新聞?wù)掌从车男畔⒈仨毞鲜挛锏娜埠捅举|(zhì)，不能為了追求所謂的視覺(jué)美、沖擊力或轟動(dòng)效應(yīng)而利用技術(shù)手段造假。這是所有新聞攝影生產(chǎn)者時(shí)時(shí)刻刻必須堅(jiān)守的職業(yè)倫理和必須維護(hù)的基本共識(shí)。

2.積極鼓勵(lì)借鑒其它攝影流派在呈現(xiàn)藝術(shù)方面的探索經(jīng)驗(yàn)

毫無(wú)疑問(wèn)，作為攝影作品的重要組成，在新的媒介環(huán)境中，新聞攝影作品的藝術(shù)性需要得到充分重視和與時(shí)俱進(jìn)。應(yīng)該積極鼓勵(lì)新聞攝影借鑒其它攝影流派在呈現(xiàn)藝術(shù)方面的探索經(jīng)驗(yàn)，尤其是吸收創(chuàng)意攝影、觀念攝影、畫(huà)意攝影等在構(gòu)圖、用光、色彩、表意等表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新成果，充分彰顯新聞攝影作品的品質(zhì)之美和價(jià)值之美，增強(qiáng)傳播效果。為此，可鼓勵(lì)不同攝影流派之間積極開(kāi)展專業(yè)對(duì)話和業(yè)務(wù)交流，彼此取長(zhǎng)補(bǔ)短，不斷提高新聞攝影藝術(shù)水平。

3.制定和完善具有可操作性的制度規(guī)章和細(xì)則

針對(duì)新聞攝影技術(shù)創(chuàng)新與新聞原則的博弈，當(dāng)務(wù)之急是有關(guān)部門(mén)要及時(shí)制定和完善相應(yīng)的法律法規(guī)，出臺(tái)具有可操作性的實(shí)施細(xì)則，從制度層面明確基本原則，規(guī)范主體責(zé)任，厘清技術(shù)介入邊界，建立懲罰和監(jiān)督機(jī)制。目前，國(guó)內(nèi)外不少媒體與新聞攝影競(jìng)賽提出了新的技術(shù)規(guī)則，例如《華盛頓郵報(bào)》制定了圖片編輯的15條“軍規(guī)”，“荷賽”和“華賽”都要求參賽作品不能合成、多次曝光和用電腦技術(shù)人工修改制作，但多是針對(duì)數(shù)字圖像技術(shù)帶來(lái)的后期處理造假問(wèn)題，未充分關(guān)注到人工智能技術(shù)給新聞攝影生產(chǎn)帶來(lái)的全面性、深刻性的滲透影響。無(wú)論在新聞學(xué)術(shù)界還是實(shí)務(wù)界，目前探討重點(diǎn)都在新技術(shù)對(duì)媒介格局和媒介產(chǎn)品帶來(lái)的沖擊和應(yīng)對(duì)方面，在新技術(shù)給新聞生產(chǎn)帶來(lái)侵蝕的倫理和法律層面的關(guān)注和研究嚴(yán)重不足。鑒于此，在新聞職業(yè)教育中，很有必要加強(qiáng)這方面的內(nèi)容設(shè)計(jì)。    

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