2021年國(guó)慶期間湖南衛(wèi)視“快樂(lè)中國(guó)”轉(zhuǎn)型升級(jí)為“青春中國(guó)”，并重磅推出全新虛擬主持人小漾。小漾與之前的虛擬主持人相比，生動(dòng)活潑、逼真靈動(dòng)的形象備受喜愛(ài)，瞬間沖上熱搜。

虛擬主持人是參照主持人專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)，使用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造，能夠通過(guò)廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字媒體與用戶進(jìn)行交互的仿真人形象。虛擬主持人與存在于現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)主持人相對(duì)應(yīng)，雖然具有主持人的功能和作用，但是卻沒(méi)有真實(shí)主持人的現(xiàn)實(shí)生活體驗(yàn)，因此被人們稱之為虛擬主持人。從原來(lái)的機(jī)械吐字播報(bào)到現(xiàn)在的自如靈活生動(dòng)形象，虛擬主持人愈發(fā)先進(jìn)，人物形象逐漸逼真。筆者嘗試從其發(fā)展階段梳理、應(yīng)用現(xiàn)狀分析與未來(lái)展望三個(gè)向度進(jìn)行論述。

一、虛擬主持人的發(fā)展階段梳理

從2001年英國(guó)推出的世界第一個(gè)虛擬電視女主播阿娜諾娃到2021年的湖南衛(wèi)視推出的小漾，虛擬主持人已經(jīng)發(fā)展了20余年，這既是平衡人與機(jī)器之間關(guān)系的過(guò)程，也是思考人與人工智能未來(lái)關(guān)系走向的歷程。其背后的技術(shù)邏輯、技術(shù)倫理以及與前兩者息息相關(guān)的技術(shù)治理等問(wèn)題逐漸引起人們關(guān)注，這些都可以從虛擬主持的發(fā)展脈絡(luò)中窺見(jiàn)一斑。20多年間，虛擬主持人從無(wú)到有、從有到豐、從豐到優(yōu)、從優(yōu)到精，大約經(jīng)歷了四個(gè)階段。

1．誕生萌芽階段（2001—2004年）。全球第一個(gè)虛擬主持人是2001年英國(guó)一家網(wǎng)絡(luò)公司推出的“阿娜諾娃”，阿娜諾娃是一個(gè)虛擬的動(dòng)畫人物形象，身材高挑漂亮的她不僅能自如地回答網(wǎng)友的各種提問(wèn)，而且有著不知疲倦的精神狀態(tài)。此后，日本推出了“寺井有紀(jì)（Yuki）”，美國(guó)推出了“薇薇安（Vivian）”，韓國(guó)推出了“露西雅（Lusia）”。我國(guó)最早的虛擬主持人是2001年出現(xiàn)在天津電視臺(tái)《科技周刊》節(jié)目里的“言東方”，其是由當(dāng)時(shí)最新傳感與三維動(dòng)畫技術(shù)打造出來(lái)的虛擬形象，光頭的造型和極具東方特征的面孔備受關(guān)注，節(jié)目形式亦力求創(chuàng)新，采用后期配音并與人類主持人共同搭檔。“言東方”即使不能像真人主持人那么靈活自如，但臉部的表情也會(huì)隨著語(yǔ)言節(jié)奏變化。2004年，中央電視臺(tái)電影頻道也推出了虛擬主持人“小龍”，其聲音是后期配音合成，采用CG技術(shù)，擁有幾位明星特征的合成，獨(dú)自主持《光影周刊》。

2．發(fā)展停滯階段（2005—2014年）。早期媒體使用虛擬主持人是為了追求節(jié)目效果所創(chuàng)造的噱頭，而觀眾也只是為了追求新鮮感短暫的停留，早期的虛擬主持人并沒(méi)有為收視率或節(jié)目質(zhì)量做出太大的貢獻(xiàn)。就在“小龍”出現(xiàn)在央視熒屏之時(shí)，阿娜諾娃退出了歷史舞臺(tái)，各國(guó)電視欄目也相繼停播虛擬主持人的節(jié)目，由真人主持人替代。此時(shí)“虛擬主持人”的熱潮慢慢退去，在接下來(lái)長(zhǎng)達(dá)十年中，屬于發(fā)展停滯期。這一時(shí)期虛擬主持人所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)是三維動(dòng)畫合成、人物形象并不逼真、造型比較粗糙、肢體較為僵硬，多趨向于動(dòng)畫形象，聲音是后期人工合成。人工智能節(jié)目主持人對(duì)技術(shù)的依賴性較大，在這一時(shí)期，力圖“仿真”的人工智能節(jié)目主持人往往“失真”。反而無(wú)法達(dá)到理想中的預(yù)期效果，應(yīng)當(dāng)說(shuō)這一時(shí)期的冷靜和低潮，是電視人的反思階段。人工智能技術(shù)的介入目的，是否僅僅是為了吸引觀眾的新奇和噱頭，換言之，其是否應(yīng)具備更深刻的存在價(jià)值和存在必要，這為探索時(shí)期較為成熟的虛擬主持人出現(xiàn)和身份定位起到了緩沖作用。

3．探索發(fā)展階段（2015—2018年）。2015年末，東方衛(wèi)視晨間王牌欄目《看東方》迎來(lái)了一位新的主持人“小冰”，她的工作是播報(bào)每日的天氣。相較之前的虛擬主持人，這一階段虛擬主持人變得更加智能化，還加入了和觀眾互動(dòng)的元素，播報(bào)的語(yǔ)氣較自然，且語(yǔ)音更清晰，讓觀眾耳目一新。2016年，YouTube平臺(tái)出現(xiàn)了一位自稱“超級(jí)AI”的虛擬主播“絆愛(ài)”，她的出現(xiàn)隨即吸引了一大批粉絲。這位虛擬主持人是由真人扮演，由專業(yè)公司量身定做好3D模型，運(yùn)用捕捉設(shè)備背后操控她的面部表情和動(dòng)作，進(jìn)行直播或錄播。技術(shù)與科技、虛擬與現(xiàn)實(shí)的相結(jié)合使得虛擬主持人的發(fā)展有了巨大的突破。虛擬主持人也逐步進(jìn)入了技術(shù)探索與蓄力階段，各種新技術(shù)的結(jié)合與運(yùn)用也讓虛擬主持人從單一向多元、復(fù)雜到簡(jiǎn)單、機(jī)械到靈活轉(zhuǎn)變，這也標(biāo)志著虛擬主持人開(kāi)始由智能化向應(yīng)用型轉(zhuǎn)變。

4．成熟應(yīng)用階段（2018年至今）。2018年，虛擬主持人開(kāi)始向應(yīng)用智能化轉(zhuǎn)變，從2D升級(jí)3D，人物肖像捕捉技術(shù)日漸成熟，虛擬主持人呈井噴式發(fā)展。這個(gè)階段的虛擬主持人功能也更強(qiáng)大，外表更真實(shí)。“自然交互+知識(shí)計(jì)算”作為語(yǔ)音和形象合成的高科技“分身”技術(shù)，把人類擁有的語(yǔ)音和形象賦予新的生命。2018年7月11日，由搜狗和央視財(cái)經(jīng)共同研發(fā)的全球首個(gè)AI合成男主播“姚小松”在香港RISE科技大會(huì)亮相，其逼真的形象、流暢的播報(bào)引起了大家的關(guān)注。隨后由搜狗與新華社聯(lián)合發(fā)布“新小浩”也在新華社正式上崗，24小時(shí)不間斷播報(bào)，讓大家紛紛稱贊。2019年出現(xiàn)全球首個(gè)站立式AI合成主播“新小萌”、全球首個(gè)跨語(yǔ)種俄語(yǔ)AI合成主播“麗莎”，還有兩會(huì)期間帶領(lǐng)AI合成主播走向3D時(shí)代的“新小微”等。不僅如此，虛擬主持人也出現(xiàn)在近期熱門網(wǎng)絡(luò)綜藝中，如《我是唱作人》由“produceC”主持，《這就是鐵甲》由人工智能“CH0329”主導(dǎo)等。這一階段虛擬主持人已經(jīng)從生硬的機(jī)械播報(bào)到流暢的自然表達(dá)，從僵硬的肢體到靈活自如的轉(zhuǎn)身行走，而且實(shí)現(xiàn)了不同場(chǎng)景、不同妝容的自然切換，實(shí)現(xiàn)了虛擬主持人的全新升級(jí)。

二、虛擬主持人的應(yīng)用現(xiàn)狀及分析

虛擬主持人從最初的生硬播報(bào)到現(xiàn)在的自然表達(dá)，從最初應(yīng)用于新聞播報(bào)到現(xiàn)在各類節(jié)目中嶄露頭角，虛擬主持人已不是讀字的機(jī)器，成為節(jié)目中的亮點(diǎn)，部分節(jié)目嘗試使用虛擬主持人，充當(dāng)主持或嘉賓，讓節(jié)目生動(dòng)豐富，后文筆者將主要論述工智能主持人在各類節(jié)目中的應(yīng)用。

1．新聞資訊類。中國(guó)第一個(gè)虛擬主持人“言東方”主持的《科技周刊》是一檔新聞資訊類節(jié)目，該節(jié)目借助虛擬主持人的立體形象和后期合成配音，之后新華社的“新小浩”和“新小萌”等都是以新聞主持人的身份亮相，其24小時(shí)不間斷、零錯(cuò)誤率的播報(bào)備受關(guān)注。在廣播媒介中，人類主播和智能主持的合作也在不斷出現(xiàn)，例如，虛擬主持人“小冰”與河北廣播電視臺(tái)綜合廣播小齊等合作新聞資訊類節(jié)目《今日十萬(wàn)加》，與重慶交通廣播劉藝共同主持的交通信息類節(jié)目《向快樂(lè)出發(fā)》，“小冰”可以通過(guò)大數(shù)據(jù)整理、篩選、播報(bào)過(guò)去一段時(shí)間里網(wǎng)絡(luò)中的熱點(diǎn)新聞。自此可見(jiàn)，基于微軟技術(shù)所誕生的“小冰”有了較明確的定位，其出色的穩(wěn)定性和準(zhǔn)確度，使得虛擬主持人有了更突出的定位。相比單純的“求新”，其快速的信息處理能力和精準(zhǔn)的信息投遞，成為區(qū)別于傳統(tǒng)主持人的重要特點(diǎn)和立足之處。值得注意的是，《科技周刊》的“言東方”在取名上具有民族化的特點(diǎn)和風(fēng)格，將作為舶來(lái)品的人工智能技術(shù)自覺(jué)地與在地風(fēng)格進(jìn)行結(jié)合。但其整體形象仍缺乏仿真性和獨(dú)特性，只能算初嘗之舉。但虛擬主持人在大數(shù)據(jù)和技術(shù)的支持下所具備的穩(wěn)定性恰恰與新聞播報(bào)的高準(zhǔn)確性要求所吻合，有較大的發(fā)展空間。

2．晚會(huì)綜藝類。在2019年央視網(wǎng)絡(luò)春晚的舞臺(tái)上，撒貝寧攜手虛擬主持人“小小撒”，一同亮相在舞臺(tái)。“小小撒”逼真的造型、靈活的肢體、流暢的表達(dá)“神還原”主持人撒貝寧，讓觀眾驚嘆技術(shù)發(fā)展之快。此外，2019年央視五四晚會(huì)上，“小靈”的登場(chǎng)讓大家眼前一亮，流利的表達(dá)和超高的顏值，加之海量數(shù)據(jù)存儲(chǔ)和算法支撐，展示出專業(yè)主持人的素質(zhì)足以讓大家忘記它是一個(gè)虛擬主持人。虛擬主持人在綜藝晚會(huì)的亮相滿足了受眾的獵奇心理，也符合綜藝節(jié)目求新、求變的特點(diǎn)。但觀眾在感慨人工智能的發(fā)展之余，尚無(wú)法將“小小撒”與“小靈”定位成獨(dú)立意義的主持人，仍然是輔助意義存在。在對(duì)人力參與要求高的互動(dòng)中，其表現(xiàn)時(shí)常捉襟見(jiàn)肘。

3．智力游戲類。虛擬主持人除了在新聞資訊和綜藝晚會(huì)上出現(xiàn)以外，也作為專家的身份揭秘、普及知識(shí)在智力游戲節(jié)目中頻頻出現(xiàn)。比如，江蘇衛(wèi)視《最強(qiáng)大腦4》引入了人機(jī)大戰(zhàn)的全新賽制，讓人工智能AI“小度”和最強(qiáng)人腦PK，極大地提升了節(jié)目的懸念感。另外，江蘇衛(wèi)視益智闖關(guān)類節(jié)目《一站到底》引入人工智能“旺仔”，讓其和答題嘉賓同場(chǎng)PK，最終連拿兩分戰(zhàn)勝“人類代表”。除此之外，湖南衛(wèi)視的《我是未來(lái)》，央視的《加油！向未來(lái)2》《機(jī)智過(guò)人》《未來(lái)架構(gòu)師》，深圳衛(wèi)視的《極客智造》等智力游戲類節(jié)目都加入了人工智能技術(shù)，給節(jié)目帶來(lái)了不錯(cuò)的反響。將人工智能主持活動(dòng)與電音創(chuàng)作、機(jī)器人編程、3D技術(shù)等結(jié)合，本身就具備技術(shù)邏輯上的一致性。人工智能技術(shù)與以智能為主要表現(xiàn)元素的節(jié)目恰妥匹配，使得節(jié)目效果最大化。而這也為虛擬主持人的主持實(shí)踐找到了恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)域，使其能夠最大化地釋放出自身的活力與優(yōu)勢(shì)。

4．脫口秀類。虛擬主持人近幾年也出現(xiàn)在了廣播脫口秀節(jié)目當(dāng)中，其中“小冰”就是一位炙手可熱的虛擬主持人。“微軟小冰”是微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院在立足于2014年提出并建立的情感計(jì)算框架基礎(chǔ)上，通過(guò)算法、云計(jì)算和大數(shù)據(jù)的綜合運(yùn)用，采用代際升級(jí)的方式，逐步形成向EQ方向發(fā)展的完整人工智能體系。截至2021年，小冰已發(fā)展至第九代，并于節(jié)目主持、記者出鏡等多個(gè)領(lǐng)域大放異彩。這意味著“小冰”在技術(shù)上逐漸成熟，在虛擬主持過(guò)程中的表達(dá)也更為完善和自然，可以滿足脫口節(jié)目的基本要求。“小冰”陸續(xù)與30多家電臺(tái)合作，將人類主播和智能主播深度結(jié)合，超高的對(duì)話數(shù)據(jù)以及甜美的聲音也是吸粉不少。江蘇廣播電視臺(tái)金陵之聲的節(jié)目廣播《曉小腦殼秀》、河南廣播電視臺(tái)交通廣播張弛主持的《無(wú)敵棒棒冰》等，都有小冰的身影。但此時(shí)人工智能的“機(jī)智”與傳統(tǒng)節(jié)目主持人的“人智”仍存在一定差距。其關(guān)鍵在于人工智能需要人為的預(yù)判和錄入，依賴于對(duì)主持場(chǎng)景的預(yù)設(shè)，難免產(chǎn)生一定的滯后性。如何建立健全更全面的數(shù)據(jù)庫(kù)并提高虛擬節(jié)目主持的自主能動(dòng)性成為未來(lái)的發(fā)展方向與創(chuàng)新的突破點(diǎn)。

5．金融財(cái)經(jīng)類。虛擬主持人“小冰”不僅在脫口秀節(jié)目中大放光彩，在財(cái)經(jīng)類節(jié)目中也是頻頻出現(xiàn)，如主持湖南電臺(tái)《小冰財(cái)經(jīng)》、云南電臺(tái)的《91.8早高峰》等節(jié)目。“小冰”與國(guó)內(nèi)知名的金融信息平臺(tái)合作，成為一個(gè)熟知金融領(lǐng)域的智能達(dá)人。2018年，上海新聞廣播《十萬(wàn)個(gè)為什么》節(jié)目中“嘿哈博士”，在“嘿哈辟謠站”板塊中，也發(fā)揮他的智慧大腦，來(lái)辨別科學(xué)的真?zhèn)?，從而帶?dòng)了節(jié)目的可聽(tīng)性。虛擬主持人背后的大數(shù)據(jù)，為其在知識(shí)體量上提供了支撐和輔助，符合金融財(cái)經(jīng)類節(jié)目的知識(shí)性和專業(yè)性要求。也正因如此，傳統(tǒng)節(jié)目主持人常常需要兼顧主持能力與儲(chǔ)備專業(yè)知識(shí)，并避免專業(yè)性的實(shí)務(wù)和業(yè)務(wù)上的失職，難度較大。而虛擬主持人不僅具備龐大的知識(shí)性支持，又可通過(guò)技術(shù)實(shí)現(xiàn)業(yè)務(wù)能力的穩(wěn)定性，比較符合垂直細(xì)分領(lǐng)域中的電視節(jié)目主持要求。

虛擬主持人作為時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物，利用它的技術(shù)優(yōu)勢(shì)在各類節(jié)目中嶄露頭角。從一開(kāi)始粗糙的動(dòng)漫人物形象到現(xiàn)在逼真的虛擬主持人，從僵硬的肢體到靈活自如的走動(dòng)，從卡頓的語(yǔ)流到流暢的表達(dá)，讓人們看到了虛擬主持人無(wú)限可能性。但從目前來(lái)看，發(fā)展?jié)摿﹄m有，諸多領(lǐng)域尚缺，仍然有許多需要提升的領(lǐng)域和需要完善的功能。

三、虛擬主持人的辯證反思和未來(lái)展望

對(duì)虛擬主持人的反思和展望，事實(shí)上是對(duì)人與機(jī)器人之間關(guān)系、人與人工智能之間的支點(diǎn)、人與非人之間的博弈或平衡的研判和反思。對(duì)虛擬主持人的思辨和展望，必須將其放置在人工智能的宏觀發(fā)展背景下進(jìn)行分析。從某種程度來(lái)看，虛擬主持人是人工智能發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，也可以被看作虛擬數(shù)字人在主持活動(dòng)中的主體轉(zhuǎn)換。虛擬數(shù)字人是存在于數(shù)字世界的“人”，具有復(fù)制人類知識(shí)、記憶、情感和思維的能力，這與虛擬主持人的特點(diǎn)高度吻合。有所不同的是，相比于虛擬數(shù)字人的“陪伴性”，虛擬主持人更應(yīng)追求“主體性”，虛擬主持人的應(yīng)用場(chǎng)景也多為開(kāi)放場(chǎng)景。因此，虛擬主持人在未來(lái)應(yīng)當(dāng)在深融電視節(jié)目主持與拓展功能范圍兩個(gè)方面加以突破。

1．提升節(jié)目場(chǎng)景性，推進(jìn)虛擬主持的深度匹配。以“場(chǎng)域”的概念代入電視節(jié)目與虛擬主持人研究，可視將電視節(jié)目整體看作一個(gè)統(tǒng)一的“場(chǎng)”，布爾迪厄曾提出“場(chǎng)域”概念，他認(rèn)為社會(huì)學(xué)家的研究對(duì)象不應(yīng)為某一個(gè)體，而是一個(gè)場(chǎng)域，一個(gè)內(nèi)部具有相互作用的有機(jī)體。虛擬節(jié)目主持人作為其中的重要有機(jī)主體，與節(jié)目形成一個(gè)互動(dòng)意義上的整體。因而，推進(jìn)虛擬主持人與節(jié)目的深度匹配，既是虛擬主持人未來(lái)發(fā)展的需要，也是提升節(jié)目場(chǎng)景性的重要舉措，兩者相輔相成。從目前的創(chuàng)作來(lái)看，虛擬主持人在電視節(jié)目當(dāng)中的介入，初有成果，但仍有欠缺，在部分節(jié)目中的亮相，無(wú)論是外在形象還是語(yǔ)言表達(dá)都有明顯的突兀感，并未與節(jié)目形成有機(jī)統(tǒng)一的“場(chǎng)域”，這亦是未來(lái)重要的反思和發(fā)展方向之一。

作為主持人撒貝寧的真人化仿制品，“小小撒”的獵奇意義大于主持意義，在節(jié)目這一場(chǎng)域中較為突兀和不和諧，僅僅作為一種不自然的被欣賞元素，而不是流暢的出現(xiàn)在節(jié)目的創(chuàng)作當(dāng)中，受眾難以天然地接受其為節(jié)目當(dāng)中負(fù)責(zé)主持活動(dòng)的主體。雖然在外形和言行舉止上與撒貝寧本體的相似度相較以往有了巨大進(jìn)步，但距離審美意義上的完全匹配還有很大距離。對(duì)此，應(yīng)注重人格化打造，根據(jù)不同的節(jié)目場(chǎng)景創(chuàng)設(shè)相應(yīng)的人格特點(diǎn)，深刻認(rèn)識(shí)“人格化是主持傳播的本質(zhì)與關(guān)鍵”。打造虛擬主持人的人格化特色，增強(qiáng)人際間溝通的親和力和共鳴點(diǎn)，從而深度匹配電視節(jié)目的場(chǎng)景要求，避免受眾審美上的間離感。

同時(shí)，虛擬主持人在具體表現(xiàn)中的問(wèn)題并非不可彌補(bǔ)。首先，電視的誕生與電視節(jié)目的創(chuàng)作本身就高度依賴技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，這與虛擬主持人的產(chǎn)生邏輯在起點(diǎn)上較為統(tǒng)一。其次，虛擬主持人憑借大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等技術(shù)，配合算法機(jī)制的規(guī)劃，在主持的準(zhǔn)確度、穩(wěn)定性具備肉眼可見(jiàn)的優(yōu)勢(shì)。最后，無(wú)論是傳統(tǒng)主持人還是虛擬主持人，都離不開(kāi)情感傳遞。但這并非意味著，“非人”的虛擬主持人不具備傳情的可能，而是應(yīng)轉(zhuǎn)換思路。相比于直接傳情，對(duì)于虛擬主持人來(lái)說(shuō)，應(yīng)挖掘其“觸發(fā)情感”的能力，即受眾不是被動(dòng)地接受情感傳遞，而是在虛擬主持的引導(dǎo)下，生成觀眾自己的情感，屬于人的情感。

2．提質(zhì)實(shí)景沉浸感，破域虛擬主持的功能邊界。對(duì)虛擬主持人未來(lái)發(fā)展的另一觀望，則是拓展其功能邊界，提質(zhì)實(shí)景沉浸感。這一討論的范圍并非局限于節(jié)目，節(jié)目主持僅僅作為虛擬主持人的實(shí)踐范圍之一而非全部，此處的探討是嘗試將虛擬主持的應(yīng)用場(chǎng)景加以開(kāi)拓，并對(duì)其意義進(jìn)行想象性生產(chǎn)。

主持人作為傳播內(nèi)容的主要負(fù)責(zé)人，虛擬主持人為其注入了新活力，開(kāi)辟了新格局。以主持活動(dòng)為主線，虛擬主持人的主持活動(dòng)可以延伸到電視、廣播、晚會(huì)、線下活動(dòng)、會(huì)議等多個(gè)領(lǐng)域。在不同領(lǐng)域的主持中，對(duì)虛擬主持人有著不同的要求。綜合來(lái)看，首先，需要具備輔助性和獨(dú)立性兩種能力。一方面，需要及時(shí)提供準(zhǔn)確及時(shí)的資料、信息，并補(bǔ)充主持場(chǎng)景中未提前準(zhǔn)備好的素材；另一方面，需要具備獨(dú)立判斷的能力，對(duì)當(dāng)前的處境和環(huán)境進(jìn)行判斷并得出行之有效的結(jié)論，亦或具有獨(dú)立思考的能力，總結(jié)多種方案，以供選擇。其次，如今的虛擬主持人的主要表現(xiàn)依然是以仿真人的外形為主，而這恰恰局限了虛擬主持人的外在展現(xiàn)形式，應(yīng)當(dāng)打破這一現(xiàn)狀，不以人的生理結(jié)構(gòu)為主要模仿對(duì)象，充分結(jié)合其需求進(jìn)行設(shè)計(jì)，以實(shí)現(xiàn)音、視、圖、文的立體表現(xiàn)，完成人所難以兼具的主持任務(wù)。再者，在多人主持活動(dòng)中，需要增強(qiáng)虛擬主持人的多人互動(dòng)性，減少對(duì)話延時(shí)和話輪轉(zhuǎn)換中的脫節(jié)，實(shí)現(xiàn)真正意義上的人際間溝通。

四、結(jié)  語(yǔ)

虛擬主持人已經(jīng)發(fā)展了20多年，其不僅是技術(shù)與藝術(shù)、虛擬與現(xiàn)實(shí)、審美與適用的結(jié)合，也是對(duì)新技術(shù)的嘗試、對(duì)智能化的探索和對(duì)大眾化的創(chuàng)新。20年來(lái)虛擬主持人雖仍有較大提升空間，但更重要的是在這20年來(lái)的發(fā)展中已然呈現(xiàn)出可喜的進(jìn)步，并具有較大的發(fā)展?jié)摿?。其與傳統(tǒng)節(jié)目主持人并非互為替代，而是堅(jiān)守在各自的領(lǐng)域熠熠閃光。為此，我們應(yīng)該既推進(jìn)虛擬主持在節(jié)目中的應(yīng)用融合，又拓展自身不同場(chǎng)景的應(yīng)用可能，進(jìn)而全面發(fā)展，賦予虛擬主持人更多的表現(xiàn)空間和機(jī)遇?。ㄗ髡呦祻V西大學(xué)新聞與傳播學(xué)院播音主持藝術(shù)系講師、蒙古研究大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士研究生）

編輯：朱垚穎

本文刊發(fā)于《傳媒》2022年14期